5ª Sinfonía de Beethoven

Observa la partitura de arranque de esta famosa obra. Concéntrate en sus características, sus instrumentos, en fin, en sus detalles musicales:

Ahora intenta contestar a estas preguntas. Ánimo, sólo tienes que haber atendido en clase durante toda la Primaria y parte de la Secundaria:

¡Suerte!

Beethoven: temas A.

Presentamos un ejercicio para iniciados:
A la izquierda tienes los comienzos de famosos temas A de Beethoven. 
A la derecha, los títulos de las obras.
Arrastra los títulos hacia la derecha, para unirlos a la partitura correspondiente. Pincha sobre la imagen del compositor y...¡suerte!

Beethoven: Imaginantes

Breve explicación pero intensa:

Gráfico-Score 5ª Sinfonía de Beethoven

En Youtube podemos ver muchos gráficos sobre partituras clásicas famosas. Aprovechando que en Bachillerato estamos en el Clasicismo insertamos a continuación el de la 5ª Sinfonía de Beethoven:

Sonata "Kreutzer" de Beethoven.

Sonata Kreutzer, de Beethoven.

Hablamos de una obra inusual que nos remite a:
- la transformación de la forma sonata en la forma cíclica
- el paso, como es habitual en Beethoven, entre  el Clasicismo y el Romanticismo
- el virtuosismo de los intérprestes
-  la fuerza, la energía, representada sobre todo por el primer movimiento.
Es una obra, en definitiva, que nos habla de épocas futuras, como por otra parte es frecuente en Beethoven.


Pincha sobre la foto para ver un análisis del primer movimiento.

Ejemplo de análisis musical.

Un análisis musical tradicional es aquel en el que se van describiendo los elementos de la partitura, sacando conclusiones debido a que la obra se parece a un modelo determinado, a una forma musical concreta.
Esto es lo que hacemos cuando describimos el primer movimiento de la Sonata para violín y piano "Primavera", de Beethoven. En este caso tenemos un modelo que es la Forma Sonata de Primer movimiento, caracterizada por la presencia de una Exposición, un Desarrollo y una Reexposición.
La alternancia de temas o texturas diferentes, y de tonalidades, que establecen de manera clara el ciclo de quintas y afianzan el sistema tonal es la esencia, que muchos llaman dramática, de este tipo de forma, entendiendo dramática en el sentido de la presencia de un planteamiento que a lo largo de la obra logra un desenlace.
Muchas otras cosas podríamos decir de esta sonata, un prodigio melódico y armónico, pero sobre todo una manifestación más del ingenio de Beethoven al crear melodías prodigiosas e inmortales.
Ahora sólo nos queda oírla, en la interpretación de un clásico, David Oistrach.

Cuarteto Nº 1, Op. 18, de Beethoven.

(Imagen: Dufy. Musica, Barcelona, ed. Gustavo Gili, 1964).

Este cuarteto fue estrenado en 1799 y estaba dedicado a su amigo, el príncipe Lobkovitz, en cuya casa fue estrenado, junto con los demás del Op. 1.

Es interesante reseñar que, a pesar de ser el número 1, este cuarteto no fue compuesto el primero de la serie.

En el primer movimiento está presente de manera continua el motivo inicial:

Este motivo aparece en unísono al comienzo de la obra, de manera enérgica, afianzando la tonalidad principal de Fa Mayor.

Beethoven compuso numerosos cuartetos, siendo un maestro en su composición, sobre todo en su última etapa. Los cuartetos Op. 127, 130 y 131, 132 y 135 son obras maestras del género, puesto que en ellos se alcanzan síntesis entre la Forma Sonata y la Fuga que resultan notables.

Recordemos que el cuarteto de cuerda es la agrupación camerística más importante y que consta habitualmente de dos violines, viola y cello. Es una agrupación nacida en el Clasicismo y constituye uno de sus signos más identificativos.

Observa esta versión del cuarteto Alban Berg:

Ahora, ¿quieres hacer un ejercicio similar a los de la PAU? 

Pincha AQUÍ.